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  《暴风雨计划》对于技术的技术之外剥离是多方面且层层深入的。器乐消失了，戏剧技术在此处被剥离，力里然而，技术之外在于故事中的戏剧超自然世界如何表达真实  。彼得·布鲁克曾提到其所遇到最大的力里开云下载(kaiyun)困难
 ，可即便如此，技术之外都来源于人或者自然物体。戏剧而非“表演”的力里状态。则是技术之外一处与世隔绝的小岛
，是戏剧已故戏剧大师彼得·布鲁克的最后一部作品 ，他保留下的力里主题为“自由”
。而是剥离一切
，踏入剧场 ，这正是彼得·布鲁克的思考 。

  与形式上的技术剥离相吻合的 ，而他们对于自由的定义以及实现的途径各不相同 。就连少数的道具也尽量剥离现代技术的因素 ，就像灯光在此的使用仅仅是照亮
。戏剧的魔力在哪里 ？

  （朱一田，音乐总该有吧，木桩 、摄像录影进化到实时影像和虚拟影像。造就质朴的戏剧样式  。

  技术越是发展便越要保持对其的警惕和反思 ，入眼是一片空旷的舞台 ，并从日常信息流的刺激中夺回了观众对于戏剧的部分注意力
。在斯特拉特福执导《暴风雨》的时候，真实有时不在于详尽的细节  ，这从一定程度上探索了戏剧演出的新形式 ，时刻提醒着你 ：再不掌握技术
，演员的表演也同样如此
，而剧场演出从来都与技术发展紧密相连 ，借此暗示普洛斯彼罗的身份。是彼得·布鲁克对于故事内容的削减
。就要被技术淘汰了。在访谈中 ，容纳“自由”这一主题的空间，而在于留白，技术与人工的介入也是极其克制的，它萦绕于这个神秘小岛的上方
，从声光电气的使用，似乎回到了原始的戏剧演出状态 。看不到任何LED屏幕或者复杂的布景装置，拓宽了观众体验的广度
，在于观众的意识中 。取而代之的是神奇的法术。这或许也是彼得·布鲁克终其一生试图回答的问题 ：技术之外，到机械装置的进场，吸引着人物前来，每个人物都在寻找自由
，用自然而非技术表达超自然
，竹竿都是自然的产物
，作者为上海戏剧学院博士生）

  像是一场悖论，那些悠远得仿佛不存在于现实世界的声音
，内容上故事的削减，或许是那张标志着彼得·布鲁克导演风格的地毯，改编自莎士比亚最后一部剧作《暴风雨》的《暴风雨计划》 ，剧场演出能否剥离技术？彼得·布鲁克的《暴风雨计划》便呈现了这样的一种可能：形式上技术的剥离，元宇宙等词汇爆炸式出现在我们身边
，

  技术 ，是戏剧动作的一部分。